《穷孩子》剧情简介
这会儿着了急：喂楚翔你真去啊不要命了越南来的是好手我们等候增援吧范胜道：你疯了在末世一切以稳为主我们可不跟你去送命说罢范胜和孙山抱起枪继续躲进角落楚翔...等她再次幕开眼面前已经多了个人白小薇并没有惊叫这种时候她早看淡生死对于眼前出现何物已经不在乎了楚翔找到白小薇后不愿浪费机会直接从窗上闯进白小薇的房间就这样...
它们一定携带着能量炸弹咱们最好是提前做准备楚翔也有些头痛道：先能控制多少算多少给我留出点时间建造更大的事否则还真怕守不住到那时候来的就不是普通口...
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小誰
适合和克里斯·马克的游记散文体纪录片放到一起看但相比马克异域身份下好奇目光的温馨记录与个人口味的抒情诉说克拉莫却是更内化的情感与直接的被访者发声主观化作客观虽然离家许久但克拉莫骨子里还是满满的对美国/故土的爱诉说中的政治问题也好社会困境也罢都是基于根本的关怀而这又通过其间空镜表达出来私影像的视角与胶片质感共同造就了虽无人物主体但却累积为了美国实物的影像内容在触动诗意的感官欣赏下穷孩子是克拉莫虽然批判却实为热爱的本质私影像从个人生活的家庭延展到了国族的家庭概念地理学上路线的规划转为公路片的行进设置景点式结构停靠成为电视式的访谈素材组织而内里逻辑的结尾解决事态、再建秩序变为迷茫的满目又从水的意象回转到开头彻底陷入无望的处境纪录片对公路类型惯例根本性的更改利用
夏子苏
重新審視戈達爾電影初衷的契機：不光是語焉不詳的片段任意組合光怪陸離的影像與音效風格詩意且浪漫的台詞穿插其中；創作者關於社會、科技、哲學的思考龐大的知識儲備量及人文素養也令人咋舌所謂新浪潮自然是先鋒嘗試、大膽創新與風尚的發軔
